| 曲藝及其類型構(gòu)成 曲藝是以口頭語言進行“說唱”的表演藝術形式。世界各國都有屬于自己的曲藝形式，但以中國的曲藝傳統(tǒng)最為深厚，品種類型最為豐富。 中國的56個民族都有屬于自己的曲藝形式，其中以漢族曲藝居多，有些曲種還為多個民族所共有。 按照藝術審美的功能特點，曲藝大致可以分成“說書”、“唱曲”和“諧謔”三種類型，“說”、“唱”、“又說又唱”（說唱相間）和“似說似唱”（韻誦）四種“說唱”表演方式。其中，“說書”類又分三小類，包括徒口講說表演的評書評話如北京評書、四川評書、揚州評話和蘇州評話等“大書”，說唱相間表演的彈詞鼓書和漁鼓（道情）琴書如蘇州彈詞、河南大鼓書、湖北漁鼓、四川竹琴、隴東道情等“小書”，韻誦即似說似唱表演的快書、竹板書如山東快書、快板書、四川金錢板、說鼓子等“快書”；“唱曲”類又包括演唱板腔的京韻大鼓和梅花大鼓等“鼓曲”，演唱曲牌的天津時調(diào)、四川清音、蘭州鼓子、青海平弦等“牌子曲”，以及板腔與曲牌混用演唱的粵曲、二人轉(zhuǎn)、錦歌等“雜曲”；“諧謔”類又包括相聲、四川相書、答嘴鼓等“相聲”，數(shù)來寶、陜西快板等“快板”，以及四川諧劇與上海獨角戲等“獨角戲”三個小類。 作為中國最具民族和民間色彩的曲藝藝術，目前大多面臨生存困境。隨著近年來對非物質(zhì)類文化遺產(chǎn)的保護呼聲的日漸高漲，中國的曲藝在艱難中尋找突圍。（柯以）  新老曲藝家相聚民樂劇場時的合影  “三江曲苑”成員正在排練節(jié)目 顧瑋 攝 顧瑋/文 “一方民間風情，幾代鄉(xiāng)土俚俗”，繼去年的全市地方曲藝大會串之后，今年我市曲藝界又完成了一件大事，那就是準備了3年之久的《寧波傳統(tǒng)曲藝作品精選》日前正式出版了�！秾幉▊鹘y(tǒng)曲藝作品精選》分別編成《寧波走書》、《四明南詞》和《綜合曲藝》三大卷，這三本書將在我國首個遺產(chǎn)日（6月10日）前后，舉行首發(fā)式。 本土曲種： 古曲能否譜新韻？  《寧波傳統(tǒng)曲藝作品精選》分《寧波走書》、《四明南詞》和《綜合曲藝》三卷 顧瑋 攝 “許多民間曲藝正處在‘最后關頭’，不少曲種如今只剩一兩個傳人，因此將民間曲藝的資料結(jié)集出版是搶救和保護地方曲藝具體而迫切的行動�！笔星嚰覅f(xié)會常務副主席陳炳堯如是評價。 據(jù)悉，在編撰過程中，許多“老曲藝”的皓首赤誠之心感人至深：年逾古稀的走書藝人裘盼英冒著炎夏酷暑，花了一個多月時間，回憶師承的演唱“口吐本”，一字一句記錄；年近八旬的老藝人張雅琴一直習慣收藏唱本，她把曾與曲藝隊員合作記錄的長篇走書《潘楊訟》奉獻了出來；年老多病的郭鵬飛不顧勞累，把他珍藏的歷年演唱記錄腳本，經(jīng)謄清后送給編撰組；老藝人樂靜對自己的演唱腳本進行修改補充，幾易其稿；四明南詞老藝人王永芳毫無保留地口述唱詞，使資料得以完整記錄；著名評話老藝人張少策為整理《何文秀》前段書目，挑燈夜戰(zhàn)；南詞著名藝人柴彬章的女兒無償提供了保存的珍貴曲藝演唱照片……時間將證明，這些用文字保存和記錄下來的寧波地方曲藝集成，將是一座豐厚的寶庫。從去年下半年起，有關部門又著手開始了《四明音樂》的編撰工作。 當然，業(yè)內(nèi)人士同樣清楚地意識到：在保護地方曲藝的過程中，物的“保留”、人的愛護和曲種的繁衍，“三者缺一不可”。 “南詞進華堂，走書奔農(nóng)莊，評書下茶坊，新聞唱四方”，寧波曲藝昔日的盛景鼓勵著人們，政府部門和相關人士不斷努力著，為的是寧波地方曲藝不至于匆匆“謝幕”。陳炳堯介紹說，去年3月，位于城隍廟的民樂劇場在大會串結(jié)束后成為我市的地方曲藝書場，引起很好的社會反響。至今年4月劇場裝修止，有關部門共組織了19位寧波曲藝演員走進劇場，為2萬多人次的觀眾提供了精彩和快樂。為了確保地方曲種“走好”，文化部門還設立了專項基金，讓觀眾以低票價欣賞高質(zhì)量的演出。一年多來，寧波走書、蛟川走書等重新回到了甬城觀眾的視野里，但是，唱新聞、雀冬冬等曲種即便得到扶持也已無法“邁”入市場。說起寧波曲藝界現(xiàn)存的幾個“惟一”現(xiàn)象，不由人唏噓和揪心：95歲的顧阿火是惟一一位會唱新聞的藝人；79歲的張少策是惟一一位會寧波評話的藝人；59歲的胡新昌是惟一一位會三北小鑼書的藝人。更讓人遺憾的是，惟一一位會雀冬冬的藝人韓張遷在曲藝大會串之后不久就過了。也就是說，這幾個曲種都須直面生存考驗。 對于許多在夾縫里掙扎的曲藝來說，后繼乏人是地方曲種面臨的嚴峻考驗。幾年前，有關部門曾在奉化市尚田鎮(zhèn)中心小學設了一個少兒曲藝培訓基地，可惜寧波走書的培訓班只辦了一年就辦不下去了，只有方言快板班還能勉強支撐。其中的一個原因居然是地方曲種的語言障礙問題，因為在普通話環(huán)境里成長起來的青少年，很多已經(jīng)把寧波話扔掉了，于是他們學的寧波走書也變得不倫不類。 在漫長的歷史長河中，10多個寧波本土曲種，曾以其濃濃的鄉(xiāng)情，悠悠的鄉(xiāng)音給幾代人帶來了茶余飯后、節(jié)慶假日的美好文化享受，曲藝人自豪地說：“曲藝是那個年代的流行歌曲”。從2002年起，國家開始實施保護搶救民間文化工程，去年，寧波走書、四明南詞等已被列入浙江省首批非物質(zhì)文化遺產(chǎn)代表保護名錄。時至今日，寧波傳統(tǒng)曲藝雖然難以再現(xiàn)昔日的光彩，但前幾年四明南詞《中華旗袍》獲得了全國群星獎、寧波走書在部分農(nóng)村地區(qū)的重新流行，讓不少人期待：或許，通過藝術創(chuàng)新、找準市場，古曲也能出新韻。 去年，一度紅紅火火的民間曲藝大會串，喚起了寧波人對寧波走書、四明南詞等本土地方曲種的記憶，也引起了關于地方曲藝生存境況的思考。在寧波曲藝的大舞臺上，同樣值得關注的還有相聲、小品、快板等外來曲種，它們收獲著掌聲和笑聲，卻長期“在熱鬧中寂寞著”。如今，這些外來曲種開始嘗試團隊合作，希望打響“寧波牌”。 外來曲種：“落地”能否“開花”？ 關鍵詞1 曲藝工作室 24日下午，記者爬上鄞州區(qū)文化館的六樓，就看見一個腦袋探出門來———沒錯，就是他，那個有著小品演員招牌式的笑臉，拿過全國“金獅獎”、“曹禺獎”的“個頭是一般人的平方”的陳新。與陳新一起的自然還有鮑愚。他倆最近合伙組建了“三江曲苑·寶娛文化工作室”，一不小心整出了不小的動靜———這可是全省首家曲藝工作室。省曲藝家協(xié)會名譽主席馬來法對他們的贊語是：“你們倆開了浙江曲藝人的先河�！� 5月16日，這個工作室才呱呱落地，因此一切還在“成長”中，陳新和鮑愚甚至還沒想好該給自己加個什么“頭銜”，他們自稱的“游戲規(guī)則也尚未出臺”，但有一點他倆都很清楚，那就是“只靠單打獨斗不行，有了這個工作室，寧波的曲藝人就有了一個窩，好的作品需要集眾人的智慧，聚一聚就有了。”這個“窩”的向心力還蠻大的，說相聲、演小品、唱快板的曲藝人時不時都會來“湊一湊”。 說起陳新，自然得說說他的“成名作”小品《煩惱》�！稛⿶馈肥俏沂腥核囸^戲劇干部謝麗泓創(chuàng)作，陳新、謝進聯(lián)、張紅婭表演的小品，反映了現(xiàn)代女性對生活、愛情的困惑，陳新飾演的是心理醫(yī)生。他說：“那是前年，文化部舉行兩年一次的金獅獎小品大賽，先是寄光盤參賽，從全國200多個節(jié)目中篩選出了46個小品，我們的《煩惱》居然被選上了�！毕奶�，他們到長沙參加比賽，“同車被接到賓館的很多人都是平時在電視上經(jīng)常露臉的大腕，而我們?nèi)松踔了悴簧蠈I(yè)演員。但也正是因為如此，我們的心態(tài)反而更平和�！薄拔覀兊墓�(jié)目被排在某一場中的第4個，前面的戲曲小品、粵劇小品等都不逗樂。輪到我們了，觀眾的掌聲、笑聲連成一片�！标愋卢F(xiàn)在回憶起來依舊透著興奮：“對小品演員來說，寧可不要錢，也請給我們掌聲�！绷钏麄儧]想到的是，賽后第二天，就接到央視《曲苑雜壇》欄目組的電話，問能不能專門到中央電視臺重新錄制一遍節(jié)目。更沒想到的是《煩惱》在頒獎會上一舉拿到了大賽的銀獎。好事連連，同年10月，《煩惱》再獲中國劇協(xié)舉辦的曹禺百優(yōu)小品大賽金獎。 鮑愚的“簡歷”同樣不簡單，20年前他曾是專業(yè)戲曲演員，2000年成為“文化個體戶”，他創(chuàng)作并演出的《美景海味數(shù)象山》開創(chuàng)了寧波本土音樂快板的先河，并帶動了余姚、寧海等周邊地區(qū)的音樂快板的創(chuàng)作。他還是第13屆群星獎金獎作品《阿拉村里的巧匠郎》的首批主演之一，他們的錄像作品順利通過了預賽和復賽�？上Ь驮跊Q賽演出前八九天，突然發(fā)現(xiàn)鮑愚的年齡成了問題，不符合老年組演員須55周歲以上的硬杠杠。就這樣，最后關頭鮑愚退出了，今天，他常拿朋友的一句“恭喜你，你太年輕了”揶揄自己，也鼓勵自己。 也許，正是這一次次的大賽經(jīng)歷，讓他們積累了自信———寧波的語言類曲藝也有戲。  拿過“金獅獎”、“曹禺獎”的小品《煩惱》 關鍵詞2 團隊合作 “20年前是這幾張面孔，20年后還是�！闭f這話的是“三江曲苑”的培訓部主任劉冰，他認為寧波語言類曲藝舞臺上的演員存在很明顯的“新人斷檔現(xiàn)象”，“除了我們幾個，活躍在舞臺上的還有蔡國豹、王震東、楊建民、楊松、沈根發(fā)……就是這么屈指可數(shù)的一些老面孔。” 而他們面對的舞臺有多大呢？早在工作室成立之前，這幫圈內(nèi)人就認真地分析過了：“作為文化大市的寧波，群眾文化基礎深厚，每年寧波都會辦很多晚會，尤其是廣場演出，少不了普通話的小品、相聲等節(jié)目來‘點題’；隨著外來人口的不斷增加，各類文化需求都很大，社區(qū)、企業(yè)、校園對語言類節(jié)目的需求尤其旺盛；相聲、小品等曲藝是大眾藝術，老少皆宜，受眾面廣�！蓖瑫r他們也看到，我市的各級群文單位，普遍缺乏曲藝類創(chuàng)作人才。正是瞄準了這里面的“供需矛盾”，三江曲苑工作室應運而生了。 在市場經(jīng)濟環(huán)境中，曲藝當然也需要經(jīng)營。“工作室的優(yōu)勢就在于能對寧波現(xiàn)有的語言類曲藝資源進行整合”，工作室的每一個人的名片背后都打上了：為您提供小品、相聲、獨腳戲等語言類節(jié)目的創(chuàng)作、輔導、排練、演出……但經(jīng)營曲藝不光看經(jīng)濟效益，更要看社會效益，寧波的同行們有了一個口頭承諾，那就是要團結(jié)起來，形成合力，創(chuàng)出寧波語言類曲藝自己的品牌。而他們私下里更大的“野心”是：在三五年內(nèi)，出一些好的作品；開辦曲藝培訓班，培養(yǎng)好的曲藝人才。 據(jù)說，在慈溪有個陳金華，每逢“七一”、“十一”等節(jié)日，他比文化單位更早制定節(jié)目單，政府部門可以直接從他那里“采購”群眾文化服務�！拔覀円惨蛩繑n�，F(xiàn)在我們有了場地，可以主動排節(jié)目，等有需要的時候，拿出來就行。”鮑愚說，自己現(xiàn)在手頭留下的快板本子就有七八十個，同行們手頭也有很多，這些資源都可以整合起來。 市曲協(xié)常務副主席陳炳堯說，以前，進行曲藝創(chuàng)作基本靠“等”———等著國家投資，“三江曲苑”走了另外一條符合市場規(guī)律的路，任重道遠。 作為寧波港集團公司職工藝術團導演的陳新，近幾年來，已在單位內(nèi)部發(fā)現(xiàn)了10多個喜歡戲劇、小品、相聲的藝術人才，他們成立了浪花劇社。其中的6人成為了市曲協(xié)會員。陳新介紹說，“他們的平均年齡在30歲左右，最年輕的22歲，他們給寧波語言類曲藝帶來了希望�！眲⒈f，今后會編一些適合老演員和年輕演員同臺演出的節(jié)目，“帶一帶，讓年輕的藝術人才也積累舞臺經(jīng)驗�！薄叭贰钡摹霸囁�，同樣吸引著外地來甬人士，如在寧波經(jīng)商的河南籍王先生，主動表示希望能夠前來“投師”。 有心人不難發(fā)現(xiàn)，近幾年來，我國不少城市的曲藝人才已開始紛紛“觸電”，在上海，眾多的滑稽戲演員如“老娘舅”李九松、“老舅媽”嫩娘、“阿德哥”毛猛達等，借助《紅茶坊》、《老娘舅》等電視情景喜劇紅透電視熒屏；在杭州，出現(xiàn)了曲藝滑稽演員“集體搶灘擔任電視節(jié)目主持人的現(xiàn)象”，他們深入杭州廣電集團旗下的《阿六頭說新聞》、《我和你說》、《開心茶館》、《金海岸快樂7點檔》、《影視哈哈哈》、《生活大參考》、《歡樂碰碰碰》，浙江廣電集團旗下的《本塘第一劇》、《溝通故事會》、《絕對OK》，曲藝演員翁仁康、周志華、徐筱安等人還因此煥發(fā)了職業(yè)演藝生涯的“第二春”。 與這些城市相比，目前寧波的曲藝人還僅僅是小打小鬧。有專家稱，這些現(xiàn)象給人以很大的啟發(fā)：曲藝應該是“面更廣、量更大、內(nèi)涵更豐富、外延更廣泛”的大曲藝，而團隊合作無疑更有生命力，更有市場。 |
