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影片《集結號》公映后獲得了高度好評，大家都在津津樂道《集結號》的場面制作得有多逼真，它的特技處理有多細致，它的音響效果有多震撼，它成了中國大片的新里程碑，它幫助中國大片擺脫了窘境，馮小剛勝利了……
馮小剛確實沒有理由不勝利，一億元的投資，有8000萬元給了影片的制作。這充分體現了馮小剛的商業(yè)頭腦，他知道觀眾需要的是坐在豪華的有著一流音響的影院里“耳聞目睹”一場慘烈的戰(zhàn)爭，他了解觀眾對于感官享受的“如饑似渴”。如果沒有上半部分制作費用高昂的戰(zhàn)爭場面，《集結號》就是一部《高山下的花環(huán)》。那部出品于1984年反映對越自衛(wèi)反擊戰(zhàn)的電影在當年轟動異常，兩部電影表現的那群勇敢的戰(zhàn)士所在的連隊同樣是“九連”，但時代不同了，如果《集結號》沒有這些戰(zhàn)爭場面，就算是十個馮小剛捆在一塊，也不見得能把觀眾拉進影院去。
但我對《集結號》的戰(zhàn)爭場面并不感興趣，當那些畫面一再出現的時候，我在不斷和其他經典戰(zhàn)爭電影場面對號入座，計算著攝像機的拍攝機位以及它某個畫面的制作費用——不是我愿意這么不解風情，而是身不由己。影片在戰(zhàn)爭結束、谷子地回到地方之后節(jié)奏突然慢了下來，很多評論認為這是電影后勁不足、用力不均、情節(jié)脫節(jié)的表現，但我真正覺得影片進入后半部分精彩才剛剛開始，它真正所要表達的主題才顯露出來。如果說前面的戰(zhàn)爭場面除了考慮票房因素之外還有什么功用的話，那就是為了后面谷子地為戰(zhàn)友討說法的艱難作對比和呼應�！都Y號》在場面上提升了中國大片的品質，更重要的，它很少見地用真誠的態(tài)度真正探討了戰(zhàn)爭和人的關系，它用辯證的方式闡述了渺小和偉大之間的聯系，它的劇情和臺詞都令我們感到新鮮，雖然它有一個震撼的開始和一個想當然的結尾，但在重要的過程里，它給觀眾提供了不一樣的視角。
“每一個犧牲都是永垂不朽的”，這是制作者給影片賦予的涵義，但在片中，主角谷子地未必能站在很高的高度認識到這一點，他只是一個認死理的人。影片體現他認死理有兩個方面，一是在九連剩下的幾個人都認為集結號吹響了的時候，他堅持自己沒有聽到；二是為了給犧牲的兄弟要回一個“烈士”的稱號，他四處奔走，瘋了一樣地挖掘煤堆想找回戰(zhàn)友的遺骸。當然，也可以把他的“認死理”換成更書面化一些的語言，比如“責任和義務”：在戰(zhàn)爭中，他和戰(zhàn)友盡到了自己的責任，犧牲了小我，保護了大局；在和平后，他一人扛起了為英雄正名的義務；在知道集結號根本沒有吹響之后，他又多了一份贖罪心理。這份贖罪心理，讓影片的悲情色彩濃厚了許多，當一個國家或一場戰(zhàn)爭的重責需要一群無名的人(九連戰(zhàn)士被列為失蹤，墓碑上的字皆為“無名”)來背負，其中沉重令人難以釋懷。當影片最后打出字幕，谷子地其實是從一片“谷子地”里撿拾而來，并不知道自己的親生父母是誰，也不知道自己的真實姓名時，更是給人內心以重重一擊。
《集結號》最感人的一幕當屬谷子地在知道劉團長沒有下達吹響集結號命令，拎著酒瓶子撲向劉團長墓碑的那場戲，這也許就是馮小剛想讓觀眾看到一個簡單故事，“英雄受了委屈”。影片沒有討論戰(zhàn)爭有沒有意義，沒有討論犧牲有沒有價值，它討論的還是老百姓心里都存在的一個樸素的道理：好人應當有好報，英雄不能流血之后再流淚。《集結號》能引起共鳴，很大程度上是迎合了觀眾的這一心理�！都Y號》的顛覆性不僅體現在它技術手段的提升和對戰(zhàn)爭的另類書寫，它對國產電影最大的貢獻在于，如何利用好商業(yè)元素，制作一部老百姓能看得懂且看了之后有收獲的電影——這是以往大片一直努力而沒達到的。
作者:韓浩月
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